Открытия на уровне Эйзенштейна делать приятно

В прокат вышел новый фильм Сергея Дебижева «Золотое сечение»

Те, кто знает творчество этого известного режиссера и клипмейкера, наверное, будут в восторге от увиденного, ибо на сей раз маэстро визуальных чудачеств превзошел самого себя, снимая фильм в Петербурге, Париже и Камбодже. Он лихо выдумал сюжет и вполне дал волю собственной фантазии, с результатами которой приходится разбираться любопытствующей публике.

Каждый обретет после просмотра «Золотого сечения» собственное знание. Любители и поклонники дзен-буддизма получат порцию положительных эмоций, так как основной сюжет картины разворачивается вокруг одной из буддистских святынь (правда, ее так никто толком и не увидит). Поклонники телевизионного «Клуба кинопутешествий» также не останутся внакладе – «Золотое сечение» продемонстрирует им не только дальние страны, их красоты, но и нравы, обычаи и даже диковинных животных. Могут порадоваться поклонники и поклонницы Алексея Серебрякова, Ксении Раппопорт и Сергея Бугаева («Африки») – у каждого из этой троицы – вполне внятные и большие роли. А уж истинные ценители изощренного потока визуальных впечатлений сполна насладятся тем, во что все это вместе взятое вылилось, точнее, вывалилось на экран.

Можно, конечно, пересказать вкратце то, как развиваются события в фильме, но самое интересное, что, по большому счету, они, во-первых, никак не согласуются с обычной, линейной логикой восприятия. А во-вторых, даже если погрузиться во все эти флешбэки, сцены из будущего и мутные фантазии из настоящего, то кайф от подобного процесса случится весьма относительный. Потому что режиссер Дебижев не скрывает эклектики своего творения не только с точки зрения выразительных средств, где кинохроника соседствует с имитацией кинохроники, анимация иллюстрирует не то масонские, не то иные мистические верования, а полиэкран и надписи-комментарии должны убедить зрителей в том, что они смотрят самое наисовременное кино.

Дебижев как-то обмолвился, что в «Золотом сечении» он изобрел новый вид монтажа – поток. По его мнению, монтаж-поток имитирует работу человеческого мозга. Если это и есть имитация, то, видимо, это имитация мышления самого господина Дебижева. А что касается права первородства на такие визуальные монтажные трюки, то все это было и у некрореалистов, а еще раньше у Алена Рене и Федерико Феллини, не говоря уже о Сергее Эйзенштейне, в чьих теоретических трудах все эти трюки давно описаны и обоснованы. Однако, наверное, открытия на уровне Эйзенштейна в ходе работы над собственным фильмом делать приятно. Так почему бы и не сказать об этом?

Если же поставить себе целью поискать источники скрытых и явных цитат, которые взгляд пытливого зрителя вылавливает из замутненного фантазией потока впечатлений, то память услужливо напомнит, что вся камбоджийская линия «Золотого сечения» – не то фрагменты фильма Дэнни Бойла «Пляж», не то кадры из «Полей смерти» Ролана Жоффе. Явление Ренаты Литвиновой народу – это отдельное «спасибо» Кончаловскому с его «Глянцем», а вечно пьющий Михаил Ефремов в роли особиста – «кинофишка», напоминающая уже игранное им не раз в современных военных сериалах про диверсантов и разведчиков.

Пожалуй, только Николай Мартон удивил своим появлением на экране в роли не то мистика, не то масона Перро, заставляя вспомнить о традициях русской актерской школы, которая существует помимо всяческих режиссерских ухищрений и изысков. По сути дела, несмотря на таинственный флер, его персонаж – единственный внятный и понятный герой в мелькающем калейдоскопе лиц. Он хотя бы что-то пытается объяснить, тогда как другие только действуют – едут, бегут, говорят, целуются, иногда стреляют, иногда дерутся, иногда испытывают наркотическую ломку. И при этом не забывают менять наряды. По сути, весь фильм и есть та самая ломка, когда основное действие галлюциногена закончилось, а последствия еще долго не отпускают.

При чем здесь «Золотое сечение»? Не знаю… Видимо, Сергей Дебижев пытался его вычислить и визуализировать в своих фантазиях. Но все это напоминает тот самый храм Ангкор в Камбодже, куда так стремятся герои ленты. Он мистичен, опасен и – манит… Однако, как только его достигают герои, он оказывается пустым, и бедному оператору ничего не остается, как фиксировать поцелуй Серебрякова с Раппопорт, попутно «задевая» камерой красоты девственной камбоджийской природы. Смотришь на часы и видишь: прошло только полтора часа, а такое ощущение будто провел в кинозале целых три…

 

Ваше имя:

Введите код: