На свиданиях с Чеховым

Состоялась премьера фильма Виталия Мельникова «Поклонница».

Итак, публике явлен роман между Антоном Павловичем Чеховым и его петербургской поклонницей Лидией Авиловой. Сия дама, согласно биографической справке, занималась литературной деятельностью как любительница, периодически публикуя рассказы и стихи. Ее случайное знакомство с Чеховым на званом обеде в столице империи переросло в отношения, которые в современной интерпретации можно было бы назвать «любовно-дружескими», хотя ни в их переписке, ни в воспоминаниях современников, ни в мемуарах Авиловой не обнаруживаются намеки на нечто большее, чем простая сердечная привязанность… Впрочем, похоже, и самого Виталия Вячеславовича интересовали отнюдь не альковные подробности, а нечто иное. То, что мы называем загадками человеческой души.

В определенном смысле режиссер Мельников рискнул предъявить в начале нового века собственную версию образа писателя-классика, увиденного глазами обожающей его женщины. В качестве эпиграфа в «Поклоннице» приводятся слова самой фигурантки данной киноистории: «Это сны моей жизни». А приснится, как известно, может самое неожиданное. То, что в обыденной жизни и не произойдет вовсе никогда. Авиловой повезло. Ей «приснился» Чехов. И постановщик доверил эту роль известному московскому актеру из театра-студии Петра Фоменко Кириллу Пирогову. На сей раз ему вольно или невольно пришлось вступить в заочный спор с теми мастерами нашего театра и кино, коим уже пришлось побывать Чеховыми на экране. 

Их было немного. В «Сюжете для небольшого рассказа» Сергея Юткевича Чеховым стал Николай Гринько. Чуть раньше в оригинальной версии «Ионыча», которую Иосиф Хейфиц назвал «В городе С.», автором, то есть Антоном Павловичем стал Андрей Попов. В ленинградском Театре имени В.Ф. Комиссаржевской Чехова играл Станислав Ландграф в спектакле «Насмешливое мое счастье». И наконец, уже на стыке двух веков Александр Сокуров превратил Леонида Мозгового в русского классика, сняв его в драме «Камень». 

Понятно, что Кирилл Пирогов в «Поклоннице» не похож ни на кого из них, как не похож он и на известные фотопортреты писателя. Временами кажется, что слишком уж велика разница в возрасте, хотя на самом деле она вряд ли составляет более десятка лет. И уж тем более сия особенность Чехова в «Поклоннице» есть, скорее всего, желание создателей картины уйти от привычного хрестоматийного глянца, показав нам «живого, а не мумию». С учетом же того, что это Чехов, как бы увиденный страстным взором Лидии Авиловой, то и вовсе забываешь о том, что надо как-то сличать известные факты и обстоятельства биографии Антона Павловича с тем, как происходит его «жизнь» в фильме Виталия Мельникова. 

Мы видим не жизнь Чехова, а жизнь Авиловой рядом с Чеховым – от свидания до свидания. История их отношений поучительна для тех, кто нынче зовет себя «писателем» и рвется во властители дум. Чехов этого не хотел, а потому жало его сарказма и иронии очень часто обращалось против самого себя и усложняло его отношения с окружающей реальностью и с теми людьми, которые находились рядом. Среди них и была госпожа Авилова, сыгранная на удивление точно Светланой Ивановой, в облике которой наив почитательницы таланта органично уживается с некой практической хваткой и заботливостью, которые проявляются в ее характере тогда, когда дело касается любимого человека. 

Легкая ирония авторов картины в отношении героини отражена уже в названии, но есть еще и музыка, и обстоятельства, сопровождающие общение Чехова с поклонницей, наконец, сама актриса, ее играющая. Все это работает на фильм, заставляя прочувствовать его хорошую и здоровую старомодность. Иные «продвинутые» критики пафосно назовут данную особенность «Поклонницы» «верностью жанру и стилю». Жанр, думаю, понятен и не нуждается в объяснениях – мелодрама. В нем режиссер Мельников силен, как никто другой, в нашем нынешнем кино. При этом заметим, что Мельников не склонен подыгрывать зрительским ожиданиям чуда и играть с ними в эмоциональные «поддавки», когда все хорошо, что хорошо кончается. В новом фильме режиссер был защищен от этого, так как известно из мемуаров о том, что Авилова почти самоустранилась от выбора варианта разрушения собственной семьи и союза с Чеховым. В нынешнем фильме же развязка в кадре для героев наступает тогда, когда Антон Павлович покидает Петербург, дабы отправиться в Москву, где в МХТ премьера его пьесы «Чайка» имела большой успех. А далее в картине следует только сильный ряд эпизодов, связанных с известием о кончине Чехова за границей. 

История отношений двух близких друг другу людей закончилась так, как это часто бывает в окружающей нас действительности – реалистично, но спокойно. Чтобы и остаться теми снами о свиданиях с Чеховым, которые тогда для Лидии Авиловой значили гораздо большее, чем вроде бы сейчас и для нас. Мельников в «Поклоннице» все-таки сумел дать нам возможность прочувствовать их человеческую ценность. Даже несмотря на дистанцию в более чем сто лет. 

 

Ваше имя:

Введите код: