Дорога, ведущая в никуда

На экраны вышел новый фильм Светланы Проскуриной «Перемирие».

Она не мелькает на телеэкранах. Никогда не была замечена на тусовках отечественной интеллигенции. Ее практически никто не знает в лицо. Ее творческая биография, как и жизненный путь, свободны от скандалов, столь лакомых для бульварной прессы. Поэтому таблоиды и вовсе не жалуют ее, женщину-режиссера, своим вниманием. Снимает она свои фильмы не часто, но каждый из них порождает дискуссии, привлекая внимание профессионалов и получая свою долю признания в виде наград и призов на фестивалях. Впрочем, это не отменяет последующей нелегкой прокатной судьбы картин Светланы Проскуриной.

В случае с «Перемирием» ситуация уже изменилась. И как ей было не измениться, если фильм Светланы Проскуриной получил Гран-при кинофестиваля «Кинотавр» в Сочи. Там же исполнитель главной роли в картине Иван Добронравов был удостоен награды за лучшую мужскую роль. Что кажется вполне справедливым. Хотя звездный статус актер обрел еще семь лет назад, запомнившись появлением в роли одного из двух братьев-подростков в нашумевшем «Возвращении» Андрея Звягинцева, удостоенном сразу двух «Золотых львов» на престижном кинофоруме в Венеции.

С той поры прошло немало времени. И в нашем кино расплодилось достаточное количество смазливых юношей и молодцеватых экранных плейбоев. Тем заметнее на этом фоне явление нового молодого актера, сдержанного, немногословного, но выразительного в каждом движении, взгляде, реплике. Хотя, конечно, трудно по одной только роли судить о том, такова ли человеческая фактура самого Ивана Добронравова или за него играет его герой. Зовут персонажа Егор Матвеев, хотя сам он называет себя более развернуто: «Егор, сын Петра Матвеева». Обитает он в неназванном городе, каких на бескрайней карте России десятки. Живет в обшарпанной общаге, трудится шофером. И однажды отправляется в город, которого нет на карте, но его название присутствует в путевом листе.

Вечная тема нашей культуры, литературы и кино – дорога – в фильме «Перемирие» кажется поначалу лишь обыденным жизненным обстоятельством, организующим сюжет картины Проскуриной. Но, как это уже не раз бывало, чисто внешнее и зримое перемещение в пространстве оказывается на деле путешествием героя в глубь самого себя. Недаром Егор по пути заезжает в свой родной город, как две капли воды похожий на тот, из которого он отправился на маршрут. Цель визита прагматична – найти невесту, на которой ему надо жениться по совету дяди, Сан Саныча (Юрий Ицков). Только вот сватовство не очень получается у Егора, оборачиваясь сеансом подглядывания в женской бане совместно с Генкой Собакиным, старым знакомым (Сергей Шнуров), да случайным интимом наспех с местной дивой в заводской теплице.

Многое в «Перемирии» выглядит игрой случая, обстоятельствами «вдруг». Но из них и складывается та действительность, в которой то, что кажется жителю мегаполиса экстримом, едва ли не преступлением, обретает черты скучноватой обыденности, рутинной привычки, – что магазин подломить, что провода с высоковольтной линии украсть. В «Перемирии» удивительным образом создана атмосфера обыденной жизни, где любое событие может обернуться трагедией или фарсом. Вроде падения соседа с третьего этажа или взрыва газовой горелки, которым другу Егора отрывает полпальца. Печаль и радость существуют рядом. Но самое интересное в фильме то, как к подобному сосуществованию относятся сами герои. Здесь простые и неприличные слова произносятся таким же тоном, как и просьба закурить. А фраза: «Дай закурить, а то убью!» – выглядит не то шуткой, не то настоящей угрозой. Хотя разговаривают и общаются в «Перемирии» не так уж и много. Молчание кажется главной музыкой того мира, который окружает Егора, и тут возникает на экране призрак «кинематографа отчуждения», столь модного полвека назад.

Для Светланы Проскуриной, как и для ее знаменитых кинопредшественников, слова менее важны, чем дела. Герои ее фильма выражают свое отношение к жизни не разговорами, а поступками. Порою бездумными, спонтанными, на уровне обыкновенной рефлексии. Сам Егор поступает именно так, особо не задумываясь над тем, почему он, например, полез на высоковольтную мачту, чтобы снимать оборванный провод. Лишь мощный заряд электрического тока приводит его в состояние не то обморока, не то ступора. Егор оказывается на краю бытия, где грань между жизнью и смертью очень зыбка. И, наверное, поэтому его последующие реакции на происходящее вокруг уже не столь резки и стремительны. Герой с удивлением смотрит вокруг на самые разные проявления людской натуры, замечая то, на что раньше не обратил бы и внимания.

А дорога ведет его все дальше, в неведомое, в тот самый пункт назначения, который никак не найти Егору. Мир вокруг него становится все более сумрачным и непонятным. Лишь встреча со священником, подсевшим к машину в Егору, разряжает тревожное ожидание. Улыбка появится у любого, кто услышит и увидит, как молодой и ироничный батюшка а капелла исполняет «Королеву красоты». Эта самая красота и кончится там, где кончится дорога. «Дальше не проехать», – словно извиняясь, объяснит попутчику Егор. И останется один-одинешенек среди незнакомых ему перелесков, полей, пригорков, промышленных обезлюдевших пейзажей. Он бросит свой новый грузовик и выйдет один на дорогу, замерев в молчании. Не то в думах о пережитом, не то в размышлениях о том, куда ему двигаться дальше. Знакомая дорога кончилась, неизвестная осталась. Тень вечного нашего вопроса: «Куда ж нам плыть?» – похоже, накрыла и Егора Матвеева, сына Петра. Ответ на него Светлана Проскурина предлагает нам искать самим.

 

Ваше имя:

Введите код: